Blondie, sur cet album, sonne comme une parfaite synthèse de l’énergie retrouvée du punk et du goût pour le clinquant, le brillant et la production lustrée des groupes pop des sixties. Car si la bande de la chanteuse Deborah Harry fait indéniablement penser, par le côté frais et lumineux de certaines compositions comme Sunday girl ou Picture this, à une formation comme les Shangri-Las, le rythme énergique et les guitares parfois vindicatives l’apparentent indiscutablement au punk, tandis que par certains aspects, comme l’abondance de claviers, il préfigure déjà la new wave naissante.

Deborah Harry, fausse jeune première de 33 ans à l’époque, possède en outre un timbre indéniablement enjôleur, sans jamais tomber dans la vulgarité. Douce sur la plupart des titres, elle sait libérer une saine hargne quand le besoin s’en fait sentir. Des titres comme I know but I don’t know, aussi basique et efficace que les chansons des Ramones, et surtout One way or another et son chant râpeux et hargneux pourraient en remontrer aux groupes révoltés de l’époque. Et puis, n’oublions bien sûr pas Heart of glass, la scie disco archi-célèbre qui a révélé le groupe à la face du monde. Certainement une des mélodies pop les plus imparables de cette décennie. Signalons aussi pour info la présence de Robert Fripp de King Crimson sur l’austère Fade away & radiate.

Blondie a réussi ici une parfaite mixture de divers courants musicaux, et le résultat nous donne un album d’excellentes chansons quasi intemporelles. Si les albums suivants seront également de bonne qualité, aucun ne pourra retrouver l’alchimie proche de la perfection de Parallel lines.

Marc Lenglet