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Muse : "Absolution"

mardi 7 octobre 2003, par Marc Lenglet, Stéphane Savaris

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Sans leur vouer la même indifférence qu’au groupe de Thom Yorke, j’avais du mal à comprendre l’engouement hors de toute mesure que Matthew Bellamy et ses comparses pouvaient susciter. Comme quoi il suffit parfois d’attendre le déclic... Absolution m’a totalement chahuté dès la seconde écoute, la première ayant servi à évacuer mes préjugés. Non que la recette du groupe ait fondamentalement changé depuis les débuts. Mais à l’instar, dans un registre bien différent, d’un Dimmu Borgir, Muse triture, réarrange, pare d’orchestrations, crée des ambiances inimitables et transforme une chanson pas tellement différente de celles d’autres groupes du même acabit, en pièce monumentale si impressionnante qu’on a du mal à savoir par quel bout l’aborder. Après un intro dispensable, Apocalypse please frappe par sa puissance majestueuse. L’heure est clairement à la démesure pour Muse, mais une démesure qui s’assume et se justifie par le génie déployé par les membres du groupes. Absolution est un disque sombre. Pas d’une noirceur évidente et grossière, mais grouillant de ténèbres qui s’infiltrent par tous les moyens possibles au cœur des pièces de l’album. « Intensité dramatique »... Oui, ça va bien ça comme terme. « Intensité dramatique », à chaque note du piano funèbre de la première chanson, notes qu’on imagine bien Bellamy jouer dans le grand hall d’un palais baroque, dans une atmosphère rouge sang tandis que les bombes ravagent une ville martyrisée au dehors. Time is running out et Sing for absolution sont des thèmes pop-rock imparables, de ceux qui ne peuvent que déclencher des applaudissements nourris quels que soient l’époque et le courant musical dominant à ce moment. Et pourtant, ces chansons sont glaçantes. Le genre de thème qui vous file la chair de poule sans qu’on sache très bien pourquoi. La voix du chanteur, toujours aussi écorchée, lyrique et plaintive, y est pour beaucoup. Mais pas seulement. Il y a un sentiment diffus de catastrophe imminente dans ces premières chansons d’Absolution, de châtiment inéluctable au fond duquel brille, quand même, un faible espoir. Sing for absolution, par ses supplications, se permet même de monter vers des hauteurs célestes inaccessibles au commun des mortels. Cet album offre un contraste saisissant entre des morceaux hargneux, limite metal, aux riffs destructeurs (Stockholm syndrome, Hysteria) et des balades paisibles et douces, presque trop belles pour être laissées à la portée du premier quidam venu (Blackout, Ruled by secrecy). Sans temps morts, sans même une piste en demi-teinte, j’ai des difficultés à trouver quelque chose à reprocher à Absolution. D’ordinaire, il y a toujours bien une balade un peu molle, une expérimentation un peu malheureuse, un brûlot un peu lourdingue... Ici, il n’y a rien de toute cela. Muse a dépassé pour de bon le stade du jeune groupe prometteur pour atteindre la pleine maturité et a par ailleurs révélé son vrai visage : celui d’une formation qui veut (et qui va) arriver jusqu’au sommet ! Marc Lenglet L’avis d’un fan de la première heure L’évolution d’un groupe est la plus belle preuve de l’authenticité de la musique qu’il produit. Avec ce troisième album studio, Muse nous propose de parcourir 14 titres (12 titres effectifs) construits pour faire de Absolution, un opus de référence. Depuis 1997, la bande à Matthew Bellamy n’a cessé d’imposer sa marque de fabrique. Showbiz proposait une musique résolument moderne. Des chansons à la fois mélodiques et rageuses, mêlées à des ballades romantiques. Dès le début, n’ont-ils pas revendiqué l’influence insufflée par un groupe comme Rage Against The Machine ? Le tout chanté par une voix comparable à celle de Thom Yorke, parce qu’il fallait bien raccrocher cette nouveauté surprenante à un style. Lorsu’en 2001, Muse nous livre Origin of Symmetry, on est loin de ce qui avait fait le succès de l’album précédent. Il sonne plus électrique, la guitare de Bellamy semble venir de la cité de Métropolis. Des chansons qui envoûtent le public en live... C’est ainsi que surgira le double album Hullabalo, en 2002. Aujourd’hui, le trio du Devon a définitivement imposé sa manière d’aborder l’art musical. Cette identité se révèle à merveille, tout le long de Absolution. L’album s’ouvre sur une marche militaire. Un moment solennel qui a pour effet d’une part de demander toute l’attention de l’auditeur et, d’autre part, des rappeler la marche en avant d’une foule abrutie et commandée par l’intérêt des puissants de ce monde. Comme si Absolution allait traiter du martyre de l’Homme face à l’Homme. A méditer, chacun s’en fera sa propre idée. Toutefois, le ton est donné. Cette nouvelle réalisation dévoile toute une série de sentiments négatifs qui doivent servir à dégager en chaque être une force positive. Le premier titre Apocalypse please est significatif. Matthew Bellamy clame haut et fort la fin du monde sur une musique mélancolique, fantastique et torturée. S’ensuit le rythme saccadé du single Time is running out, un tic-tac rappelant celui de l’horloge qui tourne. Ici, l’auteur compositeur parle du sentiment d’enfermement, et du sentiment d’être sous le contrôle de quelqu’un. Des paroles qui peuvent très bien trouver des significations dans différents domaines : professionnel, relationnel, etc. Sing for Absolution fait un peu retomber l’intensité sonore en proposant une intro plus douce, avant que Bellamy ne lâche le grondement de sa guitare. Un titre qui explique celui de l’album : faire de la musique pour se comprendre soi-même. Un raisonnement évidemment applicable à celui qui écoute ces mélodies. Le cinquième titre, Stockholm Syndrome, est sans doute le plus heavy de l’album, succès assuré sur scène. Il contraste totalement avec Falling Away with you, une belle et tendre composition pour balader son esprit. Profitons de l’Interlude au ton grave pour poser une réflexion qui se confirme sur la suite de l’album. La magie de Muse, c’est le mélange des genres : un nouveau style à part entière, une marque de fabrique dans la sonorité et la démarche appliquée par les trois compères. Sur ce, enchaînons avec l’incontrôlable Hysteria qui innove avec d’entrée de jeu un son de basse très électro. Dans les titres Blackout et Butterflies and Hurricanes, Muse met tout son talent créatif pour lancer un subtil mélange de musique classico-moderne. Une sorte d’avant-garde qui tranche sur le reste de cet album. Cela se ressent également sur l’ultime piste Ruled by secrecy. Des chansons au large potentiel émotif. Though Of A Dying Atheist est plus dans l’esprit de Origin Of Symmetry, plus directe et peut-être moins élaborée par rapport aux autres titres. Tout comme l’est également Endlessly. Sur ce dernier titre, Muse s’atèle au difficile exercice de mêler rock et symphonie. Certain penserons que c’est un véritable O.V.N.I. d’autre que ce morceau se fond bien dans l’univers de l’album. A vous de choisir... Absolution est un album très abouti grâce notamment à la production soignée du polyvalent Rich Costey (Audioslave, American Head Charge,...). A peine au milieu de la vingtaine, Chris, Dominic et Matt, nous offrent ici ce qu’ils savent faire de mieux : laisser libre court à leurs inspirations. Et, même si la démarche peut se rapprocher à celle de Radiohead créant les majestueux Kid A et Amnesiac, le résultat nous apprend qu’il faut oser pour étonner. Stéphane Savaris Répondre à cet article
Marc Lenglet Stéphane Savaris

Il y a 37 contribution(s) au forum.

Muse : "Absolution"
(1/11) 21 juin 2007, par Chris

Bonne nuit les petits !!!
(2/11) 6 juin 2006

> Muse : "Absolution"
(3/11) 15 juin 2005, par Nico

> Muse : "Absolution"
(4/11) 19 août 2004

> Muse : "Absolution"
(5/11) 19 août 2004, par L’anonyme de mes 2

> Muse : "Absolution"
(6/11) 6 avril 2004

> Muse : "Absolution"
(7/11) 17 mars 2004, par dess

> Muse : "Absolution"
(8/11) 4 mars 2004

> Absolution
(9/11) 5 décembre 2003, par Namourlsa

> Absolution
(10/11) 20 novembre 2003, par nme

> Absolution
(11/11) 7 octobre 2003, par Kao Bang

Muse : "Absolution"

21 juin 2007, par Chris [retour au début des forums]

Se faire un avis sur un album est une chose bien plus compliquée qu’il n’y paraît. Ouais.

Un avis, par définition, est ce qu’il y a de plus subjectif. Un avis, par essence, se construit de myriades de façons différentes : certains tombent amoureux d’un groupe ou d’un album dès les premiers instants, d’autres ne parviennent pas à comprendre tout l’engouement suscité par le groupe ou l’album en question de prime abord ; ensuite, après un nombre d’écoutes variable, ils découvrent enfin tout ce qui fait le sel de la formation.

Grosso modo, ce sont les deux manières les plus courantes d’apprécier un artiste ou un album. Evidemment, je ne voudrais pas être trop réducteur : il existe bien d’autres façons d’aboutir au même résultat, mais les deux précitées sont celles qui reviennent le plus souvent sur la table, à mon humble avis.

Cependant, on a beau adorer telle ou telle galette rock, il arrive que l’on "culpabilise" ( même si le mot est un peu fort... ) d’aimer un disque quand on voit les arguments majoritairement invoqués par les plus nombreux "fans"... "kommen il est tro bo Matt BELLAMY JADORE TRO IL A UNE VOIS EN OR !!!!!!!! et pui il chante tro bien ses géniale !!! et pui les autres il joues bien aussi !!! SES TRO BIEN MUSEEEE !!!!"... Comment dire, ce genre d’argument ( si toutefois c’en est un !!! ) me... pèle le cul ? Oui, c’est bien le mot.

Exprimer les impressions suscitées par un album, ou une chanson ou autre, c’est trivial : n’importe qui a ses préférences, n’importe qui peut dire qu’il apprécie telle ou telle chose. Peu importe l’orthographe ( même si j’avoue, ça me fait beaucoup de peine... ), le niveau de la prose, la richesse du vocabulaire ou le degré de maturité de l’individu qui s’exprime. Un avis est un avis, chacun a son avis, chacun a le droit de s’exprimer. Je pense que c’est une notion acceptée de tous.

Le problème de ce genre de "forum" ne vient pas de l’expression d’avis divers... En fait, il y a des clans qui observent chacun une règle bien particulière : les uns adorent de façon inconditionnelle, les autres sont plus critiques ( notons que critiquer = suivre un procédé qui passe au crible un élément, qui lui fait subir une série d’épreuves au sortir desquelles, l’élément en question montre ses qualités et ses défauts. Ensuite, par évaluation quantitative, on peut dire si cet élément est bon ou mauvais ), les autres détestent... Mais beaucoup refusent de débattre ! Beaucoup pensent qu’on va toucher au caractère intouchable et sacro-saint d’un artiste en ne disant pas que "cé de la bombe"... En gros, ils campent sur leurs positions, et n’acceptent de discuter qu’avec ceux qui partagent leur avis ( ici, en l’occurence, les plus gros fans de Muse de la Terre du monde... ! ). Rien de tel pour tourner en rond.

Ici, on critique, on argumente. Je le répète, critiquer n’est pas "dire du mal de" ! Pour ceux qui en doutent, demandez à monsieur Petit Larousse. La critique et l’argument sont OBJECTIFS : tout ce qui est sentimental, et donc subjectif ( par exemple : "putin c 2 la merd" ou "c tro bien" ou "cet album est une véritable tuerie" ), n’est pas un argument ! Je pense qu’il faudrait donner une définition de l’argumentation pour éviter que ce genre de discussion vouée à tourner en eau de boudin ne s’éternise. Argumenter c’est ça : "J’aime bien, PARCE QUE..." ou même "Je n’aime pas, PARCE QUE". C’est tout con. Mais si vous utilisez comme arguments "paske il è tro bo","paske c ma zik préférer", ou autres trucs du genre, ça vaut peau de zob. Parce que vous utilisez des arguments en fonction de vos sentiments, or un sentiment est subjectif, et l’argument n’est pas subjectif, donc ce n’est pas un argument !

Si vous voulez balancer vos "jadooooor muse c dla bal" ou autres, voici comment faire : allez sur google, trouvez un blog parlant de Muse et lâchez vos coms’. Là, c’est fait pour. Mais pas ici. Me suis-je bien fait comprendre ??

L’avis d’un nouveau fan

L’avis d’un fan de la première heure