Eyeless in Gaza : "Photographs as memories"

8 mai 2013, par rvtrailers [retour au début des forums]

A Recreational Vehicle (RV) is a vehicle that combines transportation and temporary living quarters for travel, recreation and camping.

There are two main categories : Towable and Motorized RVs

 Towable RV Trailers For Sale (Towable RVs) are those that must be mounted on or towed by another vehicle to be moved from place to place.
 Motorized Recreational Vehicles (Motorized RVs) , sometimes named as motorhomes, are vehicles designed as temporary living quarters for recreational camping, travel or seasonal use that are built on a motorized chassis.

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Eyeless in Gaza : "Photographs as memories"

17 avril 2012, par santa [retour au début des forums]

Ideal photograph storage involves placing each photo in an individual folder constructed from buffered, or acid-free paper. Buffered paper folders are especially recommended in cases when a photograph was previously mounted onto poor quality material or using an adhesive that will lead to even more acid creation. Thanks.
Regards,
click here

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Eyeless in Gaza : "Photographs as memories"

18 novembre 2009, par dadawan [retour au début des forums]

Fan de New Wave des années 80 (à Rennes) j’ai acheté dernièrement en mp3 l’album Voice d’Eyeless in Gaza , groupe que je n’avais plus écouté depuis 20 ans... c’est une compil de la période 80-86, c’est toujours aussi magnifique, je l’écoute plusieurs fois par semaine.
http://fr.7digital.com/artists/eyel...

Je pense acheter le reste de la discographie, et en parcourant le site officiel je m’aperçoie qu’il y a de nouvelles compositions ainsi que des concerts O joie !
http://www.eyelessingaza.com

Hormis Eyeless in Gaza j’ai aussi acheté dernièrement the Buzzcoks, Magazine, Modern English, ...

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Eyeless in Gaza : "Photographs as memories"

27 janvier 2008 [retour au début des forums]

J’ai acheté ce disque en 1985 rue Le Bastard à Rennes, à la seule vue de la pochette. Ce n’est pas le recto de Photographs as memories qui avait retenu mon attention mais son verso fait d’une sorte de planche contact noir et blanche. Le visage fuyant et énigmatique de Martyn Bates, une route humide, la silhouette de Peter Becker. Le reste est difficilement traduisible.

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Eyeless in Gaza : "Photographs as memories"

15 septembre 2006, par CopyrightBird [retour au début des forums]

Rien de ce que je pourrais écrire ne fera avancer le "schmilblik".

J’ai eu la chance de voir un concert d’ Eyeless in Gaza dans les années ’84-85 dans une petite salle en Belgique. Le public a applaudit 2 fois... La première en accueil et la seconde à la fin du concert. Entre temps, nous étions tous tellement ’sur le c..’, que nous avions peur de casser l’ambiance !!!

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19 mai 2005, par electroïca [retour au début des forums]

Je suis heureux de lire d’autres personnes que moi aimant Eyeless In Gaza . Je les ai découvert vers 1994-95 et ne les ai plus écoutés pendant longtemps car ils étaient trop attachés à une periode de ma vie . Les réécouter aujourd’hui me donne veritablement des frissons . Pour ma part un de mes morceaux préférés est " Transcience Blues" .

Ils était vraiment fabuleux , uniques et meriteraient vraiment qu’on parle beaucoup d’eux , pourtant ils sont très rarement cités : cela m’attriste . Comment une telle injustice est-elle possible ?

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12 février 2004 [retour au début des forums]

EYELESS IN GAZA CAUGHT IN FLUX (1981) réédition CD MRED 145 Cherry Red (1997)

Eyeless in Gaza, groupe qui existe toujours à l’heure actuelle est réédité parcimonieusement mais fidélement par le label de leurs débuts Cherry red ; leur deuxième album « Caught in flux » de février 1981 est ressorti il y a peu de temps et permet à nouveau de tracer l’importance de ce groupe à la carrière fantomatique.

Le duo composé de Martyn Bates et de Peter Becker, multi-instrumentistes, respectivement à la voix / guitares et aux percussions, avait fait paraitre pour l’année 1981 pas moins de trois albums . »Caught in flux », marquait déjà une rupture avec le premier « Photographs as memories »(non encore réédité) et annonçait et défrichait le suivant « Drumming the beating heart », paru en février 1982 .
Pochette noir et blanc, voix blanche de Martyn Bates, Eyeless in Gaza est un groupe qui ne s’expose pas, les photos des pochettes montrent des personnages de dos, regardant ailleurs, photos faussement intimistes, ici, une mère et ses enfants face à une chute d’eau, là, pour le premier album, une mère portant son enfant (le même ...plus jeune), photo irisée, « les photographies sont des souvenirs ».

15 morceaux, dont on voit bien la continuité et la linéarité grâce à la réédition, (au lieu des 4 faces vinyl qu’on pouvait mettre dans l’ordre qu’on voulait sur l’original).
Les morceaux de Caught in flux font découvrir et comprendre la douleur de Martyn Bates, chantée jusqu’au silence, état des lieux du mal-être dit en mots hachés, maltraités, crachés, bégayés, noyés au milieu des nappes de guitare orgue et basse dans un continuum s’approchant rarement de la grandiloquence, titubant souvent près de la folie que la voix nargue et visite sans retenue

Expérimentation, tumulte d’idées, exploration, instantanés glacés pris dans le flux, comme le souligne Martyn Bates en 1997, lui qui commence déjà en 1981 à mener paralléllement au groupe une carrière solo sur un mini-album de 10 titres « Letters written » (réédité l’an dernier) où il ne s’accompagne pratiquement plus qu’à la guitare et à l’orgue, voix nue au phrasé / chanté proche de celui de Colin Newman qui sortait à la même époque 2 opus majeurs en solo (Not to et A-Z), belles années.

Les morceaux de ce deuxième album forment une unité prise dans le flux, posent un mélange qui servira de base à ce que sera Eyeless in Gaza pendant 15 ans, ainsi que la carrière solo de Martyn Bates (7 albums) en sommeil du groupe, jusqu’à une reformation moins attachante, car moins radicale du duo, mais toujours digne.

La montée se fait après « Sixth sense », premier morceau d’exposition, piano sage, égrené, coulé et voix douce, tamisée, agrémentée d’une guitare peu présente, les morceaux suivants « Point you » et « Voice from the tracks, » hachés et bruts, marquent l’arrivée de l’orgue et de la basse, ainsi que la voix triturant les mots et amènent à « Scale amiss » où là tous les éléments sont en déflagration, poussés par la voix balbutiant, noyant les mots dans la rythmique et çà s’intensifie de plus en plus sur les morceaux suivants où Martyn Bates n’hésite plus à psalmodier, voix proche des hurlements, masquée comme dans « Continual », à la limite du bégaiement, nonsense des mots parfois choisis davantage pour leur sonorité.
avec « Rose Petal knot », on atteint l’accomplissement du style d’Eyeless in Gaza : texte répété sans discontinuer, voix partant d’un coup vers la cassure, se rattrapant pour plonger encore, guitare et batterie martelant et étouffant l’espace.
« See red » : « see red, see blind, see red, fear deep inside », est le pendant de Sixth sense, la voix se fait douce à nouveau, comme pour marquer une pause, un palier, cette fois-ci, c’est la guitare et les choeurs qui prennent le relais du piano. « Half light » et « Everywhichway » ferment magistralement la première partie de Caught in flux.

The Eyes of beautiful losers (eyeless losers !!), commence par un instrumental de 5’25, voix sussurées, murmurées, hurlées tour à tour en écho lointain, morceau s’étirant, se cassant et se reprenant comme un prolongement de la voix de Martyn Bates, envisageant les essais de « Pale Hands I loved so well » (album suivant sorti sur le label norvégien Uniton en hiver 1981 et réédité) et prolongé dans un morceau sorti uniquement sur une compilation Cherry red datant de la même époque (« You frighten »). La suite des 3 morceaux est une splendeur, là les textes et la voix se fondent totalement, il n’y a plus d’à peu près, Martyn Bates chante haut la voix, accompagné de l’orgue, des glockenspiel et de la batterie de Peter Becker, l’accomplissement est à l’oeuvre sur « Still air », « you talk to four walls, you talk to no one », nous dit Martyn Bates, perdu dans son flot, se reprenant, disséquant la folie qui le cerne, abandonnant et creusant ses certitudes, annonçant les directions que prendront les albums futurs, expérimentations sonores et retour vers un schéma « new wave » plus traditionnel sur Rust Red September en 1985 ; tout ici est en germe et tout est magnifiquement dit ; 16 ans plus tard, on s’aperçoit combien cet album est indispensable dans la discographie d’un groupe trop dédaigné par la critique, hâtivement réservé à des étudiants boutonneux, et dont la ferveur s’épanouit dès le deuxième essai, album de la maitrise et dont la force reste encore intacte.

Xavier Béal

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