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Frank Zappa & The Mothers Of Invention : "We’re only in it for the money"
Un bon hippie est un hippie mort !

jeudi 23 mars 2006, par Marc Lenglet

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Considéré souvent comme l’une des œuvres majeures du parcours de Frank Zappa, We’re only in it for the money est tout sauf un album évident à écouter, sans même parler de la difficulté à le qualifier ou à le juger. Une œuvre qui, sous des apparences de légèreté coupable, voire de déviance profonde, demeure étonnante, imprévisible, innovatrice et a multiples niveaux de lecture encore aujourd’hui.

Compositeur, chanteur, multi-instrumentiste, expérimentateur, savant fou, satiriste, critique socio-politique, Zappa est ce qu’on peut appeler grossièrement un artiste à facettes multiples. Avec son groupe, les Mothers Of Invention, il passa d’ailleurs la majeure partie des années 60 à déconstruire la musique et la réalité, faisant voler en éclats les clichés de la musique populaire, la conception que l’on pouvait s’en faire, l’esprit de son temps, les frustrations des uns, les idéaux des autres. Pour asseoir sa satyre cynique, Zappa réemprunte la voie choisie sur le précédent - et étrange - album Lumpy gravy : un collage agressif de sonorités, d’extraits musicaux et de dialogues déstabilisants, qui rendent l’écoute éprouvante, voire irréalisable à un niveau basique. Il n’est pas possible d’écouter du Zappa à un niveau superficiel, comme on peut le faire pour un album des Beatles ou des Beach Boys, aussi riche soit-il.

Dans tous les cas, il serait totalement irréaliste d’aborder Frank Zappa par ce volet de sa carrière. En dépit de quelques mélodies amusantes, l’album ne brille pas par son aspect purement « musical » (comprenez : « plaisant à écouter, efficace, accrocheur »). Il faut clairement se remettre dans le contexte socio-politique de l’époque et avoir déjà une certaine expérience des bizarreries élaborées par le moustachu pour ne pas sombrer séance tenante dans l’incompréhension et le rejet. Qui plus est, le chant, déjà traditionnellement particulier, atteint ici des sommets de décalage volontaire, alternant nasillements sentencieux et couinements de joie imbéciles. On pourrait même aller jusqu’à suggérer que We’re only in it for the money est moins un disque de rock au sens premier du terme, qu’un one-man show satyrique et impitoyable plus ou moins mis en musique par une escouade de fugitifs d’institut psychiatrique.

Depuis l’hilarante pochette, qui parodie bien évidemment Sgt. Pepper’s lonely heart club band, symbole de réussite artistico-commerciale de ces années-là, jusqu’à Flower punk qui se moque doucement du comportement et des textes de Jimi Hendrix (en construisant une version accélérée et moqueuse de Hey Joe), l’album se veut frondeur et iconoclaste, parodiant les années 60 dans tout ce qu’elle peuvent avoir d’excessif et de risible, chez les conservateurs comme chez les progressistes.

De manière plus détournée, l’establishment conservateur des Etats-Unis à cette époque fait toujours partie de têtes de turc favorites de Zappa, mais à l’exception de Mom & Dad (où il retrace l’incident survenu à la Kent State University quelque temps auparavant, lorsque la police avait tiré sur les étudiants pacifistes qui manifestaient contre la guerre du Vietnam), le ton est ouvertement moqueur, grotesque, démesurément enflé pour ridiculiser encore plus outrageusement les tics et les manies de ceux qui ne savent pas gérer les bouleversements d’un monde en perpétuelle mutation. Ainsi, Bow tie daddy se veut rassurant pour les familles d’Amérique : un appel gouvernemental à tous les cols blancs pour leur assurer que "tout est absolument sous contrôle".

Mais ce sont les hippies et leurs utopies naïves qui récoltent l’essentiel du feu nourri de moqueries que Zappa fait pleuvoir sur son époque. Plus précisément, les "Hippies du week-end", petits parvenus bien propres sur eux de la classe moyenne blanche nord-américaine, qui ont fait leur caca nerveux contre papa-maman en enfilant une chemise à fleurs avant de partir en Californie monter un groupe de rock. "I’m completely stone / I’m hippy and I’m trippy / I’m a gypsy on my own / I’ll stay a week and get the crabs and take a bus back home", tiré de Who needs the peace corps ?, résume assez bien la condescendance qu’éprouve Zappa envers ce qu’il considère comme une révolution de sales gosses pourris gâtés. A travers eux, c’est toute la médiocrité de la classe moyenne américaine, truffée de frustrations enfouies, d’ambitions arrivistes et de pseudo ouverture d’esprit, qui en prend pour son grade.

Zappa se moque également, mais plus gentiment, de la libération sexuelle "There will be a time when you can even take off your clothes when you dance", surprenante comptine conçue autour d’irritantes vocalises à l’optimisme imbécile et de borborygmes de débile profond. Une charge hilarante qui renvoie dos à dos féminisme et machisme (Harry, you’re a beast) lui vaudra également les honneurs de la censure bien-pensante de l’époque.

De petits caméos surgissent tout au long de l’album, tels ceux du producteur Gary Kellgren, qui permet en quelque sorte de "suivre" le processus d’enregistrement de l’album, où l’homme murmure d’une voix effrayante ses obsessions financières, son désir secret de détruire tous les vinyles de la planète, ou l’ennui que lui apporte le fait de travailler avec des groupes aussi mauvais que les Mothers Of Invention ou le Velvet Underground... Ou de Jimmy Carl Black, le batteur, qui prend bien soin de répéter sans cesse qu’il est "l’Indien" du groupe, quoi que cela puisse vouloir dire... On retrouve enfin quelques-unes de ces longues expérimentations d’avant-garde dont Zappa a toujours été féru, tel que Nasal retentive calliope music, triturage de bandes magnétiques jouées à l’envers, ou The chrome-plated megaphone of destiny, proche par l’esprit de ce qu’un compositeur d’avant-garde comme Karlheinz Stockhausen pouvait réaliser une dizaine d’années auparavant en matière de proto-musique électronique.

Alors, que peut-on dire de cet album à l’accroche vénale et caustique ? Bon ? Pas bon ? Démodé ? Actuel ? Hé bien, en fait, on n’en dira rien. Parce qu’on ne voit pas très bien de quelle manière on pourrait se permettre d’émettre un jugement sur une réalisation qui échappe à toute tentative de qualification, qui ne ressemble à rien d’autre qu’à elle-même, qui demeure davantage centrée sur un concept et des expérimentations déjantées que sur un quelconque souci de plaire au public. Ceux qui connaissent déjà Frank Zappa n’ont de toute manière nul besoin de conseils. On ne saurait que trop conseiller aux autres de se risquer à cette écoute hors-normes, ne serait-ce que pour la stature indéniablement historique de cet album. S’ils en ressortent déboussolés et franchement pas convaincus, on pourra les comprendre. S’ils s’en tirent avec la sensation d’avoir enfin entrevu la vérité et d’avoir découvert quelque chose d’extraordinaire et d’unique, on pourra les comprendre aussi...



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Marc Lenglet





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(1/23) 22 août 2014, par Juli
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(2/23) 13 août 2014, par Judith
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(9/23) 23 août 2013, par Ron Gallemore Ophthalmologist
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(14/23) 13 avril 2013, par PunkVSUmar
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(16/23) 2 février 2013, par nancyyo
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(17/23) 31 janvier 2013
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(20/23) 9 octobre 2012, par weng
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(21/23) 29 décembre 2010
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(22/23) 5 juillet 2006
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(23/23) 25 mars 2006, par Jef de KaFKa




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22 août 2014, par Juli [retour au début des forums]

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1er avril 2014, par dfghwu [retour au début des forums]

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28 mars 2014, par CedricMalogo [retour au début des forums]

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9 octobre 2012, par weng [retour au début des forums]

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29 décembre 2010 [retour au début des forums]

L’incident de Kent State University a eu lieu en 1970, deux ans après la sortie de l’album.

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5 juillet 2006 [retour au début des forums]

La parodire P-A-R-F-A-I-T-E du sgt peppers des Beatles

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Frank Zappa & The Obsession Of Invention

25 mars 2006, par Jef de KaFKa [retour au début des forums]

En effet cet album est assez compliqué à appréhender (oui, d’accord, pléonasme quand on parle de Zappa !), néanmoins une fois habitué aux coupures/bandes accélérées/bruits en tout genre, on y décèle de vraies pépites musicales.

Personnellement (je peux me tromper), j’ai toujours eu cette impression que Zappa se cachait derrière ses obsessions experimentales-bruitistes-musique concrète/abstraite... Comme si le "simple" aspect pop-rock de son génie (car sa carrière regorge de morceaux pop-rock incroyables à faire pâlir ses contemporains et ses succésseurs) n’était pas suffisamment sérieux à ses yeux.
Je ne prétends pas être spécialiste de Zappa - loin de là, et d’ailleurs je doute que quiconque puisse l’être entièrement, au vu des incessants changements de style du bonhomme - il s’agit juste ici de l’opinion d’un fan de "Roxy and elsewhere" ou de "The best band you never heard in your life". ;-)

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